Une nouvelle gamme d’objectifs anamorphiques plein format vient d’arriver sur le marché. Préparez-vous pour le Venus Optics Laowa Nanomorph T2.9 1.5x LF Anamorphics.

Les lentilles anamorphiques sont depuis longtemps un incontournable des cinéastes cherchant à ajouter de la portée et de l’échelle à leurs productions. Ils ont été initialement introduits pour mieux tirer parti de la pleine résolution (ou des détails, car l’analogique n’est pas vraiment une question de « résolution ») en capturant l’image complète du film pour la décompresser plus tard. La prise de vue anamorphique, par opposition à la prise de vue sphérique et au simple recadrage, a permis aux cinéastes de conserver le maximum d’informations sur l’image tout en obtenant un résultat final sur écran large. Au fil des années, certains des effets secondaires du processus d’anamorphose sont devenus inconsciemment associés au look d’un blockbuster à gros budget, comme des stries caractéristiques et un bokeh de forme ovale. C’est pour cette raison que, du monde analogique au monde numérique, les cinéastes ont souvent choisi l’anamorphose pour donner un punch supplémentaire à leurs productions.

Mais les budgets sont des budgets et, historiquement, le tournage anamorphique a toujours eu un prix élevé, en plus de la complexité supplémentaire de la gestion du processus de décompression. Heureusement, tout cela commence à changer. Il est désormais incroyablement simple de supprimer presque n’importe quel NLE. De plus, ces dernières années, les fabricants d’objectifs ont commencé à produire des alternatives moins coûteuses pour les cinéastes anamorphoseurs, et l’une des sociétés pionnières est Venus Optics Laowa.

Je n’ai commencé que récemment à essayer les options d’objectifs Laowa. J’ai mis la main sur les objectifs Laowa Sword Macro Cine il y a quelques semaines. Et cette fois-ci, j’ai mis la main sur le jeu de quatre objectifs du Nanomorph T2.9 1,5x LF Anamorphics plein format 1,5x pour passer la sonnerie.

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Un peu sur les lentilles avant de commencer. Au lancement, les objectifs sont disponibles en cinq focales. Les 32 mm, 42 mm, 55 mm, 60 mm et 85 mm. Le kit que j’ai testé comprenait tout sauf le 60 mm. L’une des choses que je préfère à propos du jeu d’objectifs est que vous pouvez choisir la couleur de reflet que vous préférez. Ils sont disponibles en options de reflets ambre, bleu ou argent (neutre). J’ai opté pour le neutre. Si j’achetais cet ensemble, je pourrais opter pour le neutre, car il permet plus de flexibilité dans divers scénarios de prise de vue. Cependant, les options plus spécifiques aux couleurs sont étonnantes si vous avez un look très particulier en tête pour un projet. Ainsi, lors de la location du set, la possibilité de choisir son flare offre des avantages majeurs.

Les objectifs sont un T2.9 cohérent dans toute la gamme. Cela ne me dérangerait pas qu’ils soient un peu plus rapides. Lors de mon tournage d’essai, auquel nous reviendrons dans un instant, j’ai tourné une scène de nuit, et il y a certainement eu des moments où j’aurais adoré pouvoir m’ouvrir un peu plus. Cela dit, le Sony Venice sur lequel nous avons tourné peut voir dans l’obscurité, et même avec la plupart des caméras cinéma/sans miroir modernes, le T2.9 est suffisamment rapide pour exposer le capteur dans la plupart des situations.

Les objectifs couvrent les capteurs plein format et au-delà : 16:9, 3:2, Open Gate. Vous êtes susceptible de recouvrir votre capteur d’image avec ceux-ci. Je les ai essayés sur plusieurs appareils photo en modes recadrage et plein format, de 2K à 8K, et je n’ai vu aucun vignettage. Le jeu d’objectifs que j’ai utilisé était la version à monture PL, qui est la version par défaut. Les objectifs sont également livrés avec des montures ARRI PL et Canon EF échangeables, et ils sont compatibles avec les filtres encastrables MOFAGE POCO pour un fonctionnement plus rapide sur le terrain.

Il existe un taux de desqueeze constant de 1,5x sur toute la ligne. Le calcul exact variera en fonction de votre configuration de prise de vue spécifique. Cependant, une décompression de 1,5x sur un capteur 16:9 donne un rapport hauteur/largeur d’environ 2,66:1 une fois décomprimé. Pour ceux qui découvrent les objectifs anamorphiques, notez que tous les appareils photo ne peuvent pas se décompresser dans l’appareil photo. Pour de nombreux appareils photo sans miroir, vous souhaiterez monter un moniteur capable de presser l’anamorphose pour prévisualiser votre composition avec précision. Les caméras haut de gamme offrent souvent cette option sans avoir besoin d’un moniteur externe.

La plupart des objectifs de cinéma sont jugés sur un spectre allant du « clinique » au « caractère ». Les lentilles cliniques sont mathématiquement parfaites, tandis que les lentilles de caractère peuvent présenter des imperfections qui donnent un aspect unique à l’image. Lors de mes tests, je dirais que les nanomorphes penchent vers le clinique. L’image est très nette dès la sortie de l’appareil photo. Cela peut paraître ennuyeux, mais l’avantage d’un objectif clinique est qu’il vous donne la possibilité d’ajouter du caractère en post-production. Avec un objectif propre, vous commencez avec une image agréable dès la sortie de la boîte.

Mon examen est en retard de quelques jours car je n’ai pas pu tourner mon projet de test avant cette semaine. Pour mes avis, je préfère tester le produit sur le terrain plutôt que de tirer des mires de test. Heureusement, j’ai réuni une petite équipe de cinéastes pour m’aider dans ce tournage, ce qui m’a permis de recueillir des impressions supplémentaires.

Mon équipe a apprécié la faible respiration de la lentille. Nous avons pu gérer des mises au point profondes sans changements de perspective gênants. L’objectif a une focalisation de 270 degrés et un filetage de filtre de 77 mm sur toute la ligne. Ils sont petits et légers. J’ai particulièrement apprécié cela lors du test des objectifs sur un appareil photo sans miroir. Ils forment un ensemble compact et facile à utiliser pour les tireurs solo. Même dans une équipe avec un boîtier de cinéma plus grand et un extracteur de mise au point, le poids inférieur était toujours apprécié.

Cet essai m’a définitivement donné envie d’ajouter cet ensemble à mon kit. La taille est idéale pour un tireur solo et la qualité d’image nette était une joie. J’ai particulièrement aimé les reflets neutres, qui m’ont donné plus de flexibilité dans l’éclairage. Les marqueurs de mise au point sont en pieds et en mètres (sur les côtés opposés), ce qui est utile pour ceux d’entre nous moins familiers avec le système métrique. Pour mon film, j’ai utilisé l’objectif 85 mm pendant la majeure partie du tournage. Gardez à l’esprit que dans les lentilles anamorphiques, la hauteur et la largeur ne sont pas équivalentes à celles de leurs homologues sphériques. Ainsi, 85 mm offre une vue plus large que prévu. J’aimerais voir la société proposer des objectifs encore plus longs, comme 100 mm ou 150 mm. J’ai également été impressionné par les distances de mise au point minimales. Pour les objectifs que j’ai testés, les 32 mm, 42 mm, 55 mm et 85 mm avaient des distances de mise au point minimales de 19 pouces, 20 pouces, 22 pouces et 39,4 pouces, respectivement.

Avantages

• Taille
• Prix
• Qualité des images cliniques
• Construction solide
• Plusieurs options de fusée éclairante
• Mise au point fluide
• Engrenage cohérent
• Look épuré dès la sortie de l’appareil photo

Inconvénients

• Pourrait être plus rapide que T2.9
• J’espère qu’ils ajouteront un objectif encore plus long à la gamme à l’avenir

Conclusion

J’ai vraiment aimé travailler avec cet ensemble d’objectifs. Quel que soit le prix, je vois cet ensemble devenir une option populaire pour les cinéastes. Chaque objectif étant vendu 1 500 $ individuellement (à l’exception du 60 mm, qui coûte 1 999 $), de nombreux propriétaires-exploitants les achèteront probablement. L’ensemble de quatre objectifs que j’ai testé se vend à 5 399 $, une valeur solide pour un ensemble d’objectifs polyvalent avec une large gamme d’applications.